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票房飘红口碑平平,惊奇队长的彪悍人生需要解释

何熠 2019-03-13 14:18:30

作为《复仇者联盟4》的一部前导电影,《惊奇队长》除了承载为漫威英雄这出漫长的连续剧式大片引入重要角色的功能外,它也是漫威首次独立开发女英雄电影。目前它的单日票房成绩在中国已经超越《美国队长3》,口碑虽然平平,但确是这个3月初唯一有实力卖座的电影。电影选择在3月8日国际妇女节那一天上映。在上映前夕的宣传物料中,本片饰演惊奇队长的女主角布丽·拉尔森,通过一段VCR祝愿中国观众女生节快乐。视频一出,就有舆论说要抵制这部电影。在时下这个大家神经都极度脆弱动不动就上纲上线的今天,也许片方的确没料到一句“女生节”的问候竟然也能引发一场风波。


有人称这句问候是对“妇女”这一称谓的明显不尊重,似乎隐有对大龄和婚姻中的女人有歧视之嫌。事实上,在消费主义大潮引领的当下,女生节也好,女神节也罢,作为商家拉动和刺激消费的一种营销手段,确实已经越发盖过这个节日原本的意图。毕竟这个节日最初就是由女权主义者发起的,旨在宣扬女性的独立自强、庆祝女性在社会上各个领域中所取得的成就,而所谓女生节和女神节,更多是从男性视角出发表达男性对女性的尊重与爱慕。

但如果看过了《惊奇队长》这部电影,我会认为对布丽·拉尔森的这句简单问候所引发的舆论争议似乎有点讽刺。因为这部电影本身,没有什么站在男性视角上审视和评判,抑或歧视妇女之类的意味,恰恰相反,这部电影中的超级女英雄,似乎太强大了,她有着强大的力量,翻天入地,无所不能,也不同于其他漫威英雄的进阶式成长路线,惊奇队长自从吸收了能量盒中的能量那一刻,她就有了开挂般的人生,因此,再多再厉害的反派和惊奇队长对决,都不可能产生什么出人意外的反转效果。

她所向披靡、势如破竹的气势在这部电影中找不到对手,单单从一部电影的剧作表现力上来看,这似乎有点不合乎戏剧发展——但是漫威从来不是让观众只看一部电影这么简单,作为“复联”电影的最终对决前引入的新超级英雄,观众在这部电影中越是见识到她的强大,在“复联4”群英大战灭霸(复联中的终极反派角色)时才能越信服于这个角色贡献出的超级力量。

其实最近这几年塑造独立自强的女性角色一直是好莱坞影视中的一股潮流现象。《西部世界》中的第一女性主角,是埃文·蕾切尔·伍德饰演的多洛莉丝,作为一个被园区的控制者塑造为“温柔美丽”人设的人工智能接待员,她的故事线是一条由磨难铺就的觉醒之路,无数次遭受暴力侵害,尊严被践踏,身体被侮辱,所以在经历了被伤害、被欺骗、被玩弄后,这个角色开始愤而抗争人类世界的压制。颇为有趣的是,在这部剧的第二季中,多洛莉丝这个角色的人设发生了巨大的改变,从以前的温柔、善良、甜美变得残暴、凶狠,信奉成王败寇论,做事情的原则也是以其人之道还治其人之身,倒是她身边的男性同伴,犹疑而怯懦、背负着道德的包袱,成天惶惶不可终日。

如果说这个角色是架空世界中的角色,还欠缺一点说服力的话,我们不妨再看看《傲骨之战》中的三大女性主角,她们生活在川普时代的芝加哥律政界,展现着独立女性的强大魅力,三个女律师代表着老中青三代,每个人的身边同样也似乎不需要男人:和丈夫过着分居生活的老年律师、意外怀孕却拒绝和男友结婚共同抚养孩子的中年律师,只喜欢女生的女同律师。这些角色在最大程度上展现着女性世界的魅力,这是一个男性缺位的世界——尽管剧中的男性角色并不少,但他们更多是作为对女性世界的衬托而出现。

有类于这样的角色设计在《了不起的麦瑟尔夫人》《使女的故事》中也都有出现。这些剧集中共有的特点是女性角色在不同的故事情境下,开启了闯关游戏式的抗争,在闯过名为“痛苦”的一关后,将不再有痛苦。这就是如今作为潮流剧集的真实现状:她们让人感到励志、有着宣泄式的巨大快感,完全拥抱一种全新的未来,作为一个复杂的“人”,她们斩断了有可能令其犹疑不决的七情六欲,做好了准备,试图独身闯入机关重重的关卡。

回看《惊奇队长》,我们同样可以看到这样的一种角色设定,甚至比起剧集人物中的角色来说有过之无不及(毕竟,剧集中的那些角色是存在过感情线的)。观众看不到这个角色身上的情感投射,口碑平平也许正是因为这部电影对角色的“失真”造成的。

成为一种角色塑造的趋势,总归不是什么好事情,这些影视作品的确反映了当今独立女性在这个世界上所遭受到的“敌意”,所以剧情安排角色开启了在虚构世界中的抗争。但这么做的同时,它也大大将女性独立意识的觉醒大大简单化、模式化了,它忽视了复杂性,忽视了女性世界中其他的复杂而微妙的面相,过程中走两步退一步是真的,却不是爽的,因而也就是不够潮流的。

从这个角度看,当下好莱坞影视作品中对许多女性角色的塑造,不免有点矫枉过正之嫌了。

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