刚刚过去的10月12日是梅格妮（吴亦凡粉丝）的大日子。

前者的《Kiss in the dark》1979年做到了Billboard Hot100第37位，后者的《Computer Game》在1980年获得了第60位。

第三波就轮到韩团了，打头阵的是Wonder Girls。

这首歌的成就又远在音乐之外，对世界来说，日本人的形象再不是《时代》杂志封面上相貌狰狞的山本五十六，而是换成了邻家男孩般弹着吉他的坂本九，在松下、索尼和丰田之后，是日本奇迹的另一个文化符号。

其次是细分领域独特的前瞻性和领导力。

他们的先锋电子音乐有世界级影响，坂本龙一不仅与欧美顶级艺人合作，而且跨领域成绩斐然，与大岛渚合作为电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》配乐，获得英国电影学院奖，贝尔托鲁齐的《末代皇帝》配乐则拿到了奥斯卡和格莱美，这还不算为1992年巴塞罗纳奥运会开幕式谱曲并担任指挥。

在他们这一代人手里，亚洲音乐完成了从舶来主义到原生态输出的巨变。

基本的算法公式已经有知乎网友做过解读：

单曲总分 = 销量（张）/12 + 电台点播量（人）/7500 + 主动流媒体（次）/150 + 被动流媒体（次）/300（Total Points = Sales/12 + Airplays/7500 + On-Demand/Tethered Streaming/150 + Radio Streaming/300）

Billboard的两次改制也反映了这一点：2005年2月加强了下载权重，2012年3月提升了流媒的重要性。

但今年Taylor Swift6首单《Look what made me do》发布时，YouTube、iTunes以及回归Spotify的创纪录播放量已经让她不再专注于派台，撤台速度反而大大提前。

来源：虎嗅APP

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