愈演愈烈的美国流媒体大战，背后也是一场对于内容提供者的人才争夺战。曾经都是电视剧大佬的创作人，如今是不是要在流媒体鼎革之际，选择变身为网剧大佬?不同的创作人有不同的选择。

被誉为可以拿“诺贝尔文学奖”的电视剧《火线》的创作人显然并不认同Netflix，在接受访谈时，他提到，Netflix动用如此巨大的投资去制作剧集，是海量战术，这种战术带来的代价是很多剧集可能刚刚上线，就会消失在流媒体海洋中。而他一直效力的HBO，在新剧播出的时候则会投入到持久的宣传中，让一部剧集能够最大程度的得到有效的宣传，显然是创作人最在乎的。大卫·西蒙以拍摄严肃的社会题材剧集而知名，仅从风格上而言，他的剧集确实不太适合在流媒体进行快消式播放，也就难怪他对Netflix的海量战术颇有微词了。

同样跟HBO合作过的《迷失》创作人达蒙·林德洛夫也不喜欢Netflix。不过他不喜欢的原因和西蒙不同，他所厌恶的是Netflix将剧集一次性上线到网上的做法。他认为，这样虽然对观众非常友好，却对创作人缺少敬意，因为看过的观众剧透会对那些未及时观看的观众造成影响。林德洛夫的剧集风格以怪诞著称，去年在HBO播出的《守望者》在开篇时饱受争议，但随着故事不断往前推进，剧集开始赢得好评，终于在大结局时，观众的评分证明了《守望者》并不是大家预期中的“毁原著剧”。周更的方式，的确比一口气上线，更为维持一部剧集的热度——当然，大前提还是这部剧集自身具备足够的悬念或者质感，足以勾起观众每周一看的热情。

然而，更多的创作人对流媒体没有猜疑或不满，面对高价签约费，更多创作人选择的是来者不拒。以《美国恐怖故事》系列、《美国犯罪故事》系列而知名的创作人瑞恩·墨菲就在18年告别了合作多年的老东家FX，开启了与Netflix的蜜月之旅，据称和Netflix的这项签约费用高达3亿美元。考虑到瑞恩·墨菲制作剧集的速度和热度，Netflix愿意重金挖掘不足为奇。如今，瑞恩·墨菲已经在Netflix推出了他的第一部剧《大政治家》。

与瑞恩·墨菲相似，乔纳森·诺兰在为HBO制作《西部世界》时，就已经携妻子，与Amazon展开了合作协议，未来将会为其开发更多的原创内容。他们的制作公司Kilter Films 与亚马逊签下了为期5年的合约，价值也高达1.5亿美元。

流媒体偏爱数据效应，不管是Netflix还是Amazon，它们普遍愿意挖掘的是那些在电视台领域能创造收视奇迹的人。Netflix不仅仅挖掘了瑞恩·墨菲，还有《权力的游戏》的创作人大卫·贝尼奥夫和D.B.威斯，其大有挖空头部电视创作人之势。

当然，还有一些电视创作人对Netflix持观望态度。《绝命毒师》的创作人文斯·吉利根虽然将毒师的大电影放在Netflix上首播，但他并未展开和Netflix更进一步的合作。

如Netflix和Amazon这样的流媒体究竟是不是电视创作人的好去处?这恐怕还需视电视创作人的作品的不同风格而定。而流媒体秉承的大数据精神，似乎对那些更小众的创作人也没那么友好。

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