作为撑起“白夜宇宙”的第一部衍生剧，《重生》并未复现《白夜追凶》当年出现时为悬疑类作品带来的话题效应和播放奇观。一方面，在《白夜追凶》播出的几年后，剧集管控政策进一步收紧，《白夜追凶》当年颇有些宽松的尺度不可能在《重生》中出现，其次《重生》与母剧《白夜追凶》在剧集的风格上也呈现出两种完全不同的调性，那些抱着看《白夜追凶》的心态来看此剧的观众里，许多人出现了颇为失望的情绪，在豆瓣上，一些人认为这部衍生剧的制作质量远远不如前作，逻辑bug、人设不讨喜等问题都在讨论之列。最终这部剧在豆瓣上仅仅收获了6.8分的综合评分，而《白夜追凶》至今在豆瓣的评分都稳坐9.0的高分数。
就衍生剧的话题，笔者曾经展开过多次论述。不同于续集或者多季播出这样的概念，衍生剧多是在母剧大火之后，在母剧的故事宇宙背景下，另辟蹊径打造出的新故事。但这个“新”注定不可能是全新的，否则“衍生剧”也就丧失了它字面的真正含义。
美剧是拍摄衍生剧的大户。多年来，追剧的观众从一部母剧到一部衍生剧，一追下来常常就是十几年的时间。为什么美剧的许多衍生剧收获了巨大的成功，其中的秘诀到底是什么。在此，我结合几部如今已经进入经典的美剧，来梳理美剧衍生剧能继续火爆的“秘钥”。
第一，衍生剧的第一主角，一定是原剧的黄金配角。
衍生剧开发的最佳入口一定是人物，一部衍生剧如果没有母剧中的经典角色入场，在播出第一时间它很难真正打动到母剧的粉丝。在CBS电视台播出了七年的电视剧《傲骨贤妻》，在完结几年后，创作人罗伯特·金夫妇携带着基于《傲骨贤妻》母剧打造的全新故事《傲骨之战》进驻CBS的在线流媒体。《傲骨之战》的第一女主正是原剧的第一女配——律所中的主管戴安·洛克哈特，这个独立知性，工作能力出色的女性在原剧中就备受粉丝的喜爱。以她为剧集的核心人物，开发衍生剧也就变得顺理成章。
在《傲骨之战》的首播集，我们看到了这个人物的后续故事，她本来打算退休养老，结果却因一场庞氏骗局，不得不重出江湖，去往一个全新的黑人律所。而新故事也会在这家律所中展开。当然作为衍生剧的《傲骨之战》并不仅仅在塑造母剧中的这一黄金配角，在新的故事中，其他在母剧中未出现过的角色也开始有了进一步的塑造。但颇为讽刺的是，《傲骨之战》的另一个女主——一位初出茅庐的年轻女律师，在这部剧中的角色并不令观众喜欢，常常处在一个非常尴尬的位置。因此，在三季之后，这个角色被创作人强行下线。《傲骨之战》不得不将所有的重头戏分重新押回到母剧中原有的戴安一角中。
而在《重生》中我们看到的绝对主角其实跟母剧已经没有什么关系了。尽管拉来了母剧的原班人马进行客串，但这仅仅是给粉丝的一个彩蛋。关于原作人物出场的问题，也是笔者要谈的第二个重点。
第二，原作经典人物的出场绝对不能盲目，要在必要的时刻出现。
作为一部爆款作品的衍生剧，最不可操作的事情是“寄生”在母剧中，一直吃老本。具备长远眼光的衍生剧必须要在剧集规划之初，就要及时做到最大程度与原作“撇清关系”，撇清关系并不是另立门户，而是在共享同一个“剧集宇宙”的前提下，做到使得衍生剧的剧情不过分依赖母剧。《风骚律师》是这方面的一个经典例子。在母剧《绝命毒师》中，如炸鸡叔这样的经典角色并未在《风骚律师》一开场就出现，而是在剧情推进到第三季时，才予以亮相。看似磨叽的登场其实有着必然性，看过《风骚律师》的观众都知道这部剧讲的是《绝命毒师》中索尔·古德曼律师的成长前史。这就为整部剧集设定了一个明确的人物成长弧线，《风骚律师》中的吉米·麦吉尔是如何变成《绝命毒师》中的索尔·古德曼的。也就是说，这是一个观众已然早就明确知道结局的故事。所以《风骚律师》开辟出了一条全新的路径，剧集在初期与《绝命毒师》的联系并不紧密，也鲜少有母剧中贩毒剧情出现，一直到了第五季，母剧中如汉克这样的缉毒警才登台亮相。这种沉着的耐心，绝不仅仅是为了吊观众胃口，而是让人物角色完全服务于剧情，如果此时的剧情还不宜出现原剧中令人喜欢的人物角色时，就不要强行加塞，如果只是为了让那些让粉丝惊声尖叫的角色登场亮相，只会破坏了衍生剧的剧集质感。
第三，衍生剧虽然要与母剧共享同一个剧集宇宙，但一定要有自己的剧集风格基调。创作人大卫·E.凯利在美剧《律师本色》的最终季终引入了一个新角色阿伦·索尔，而这个角色的吸粉程度很强，于是，这迅速让创作人开启了以他为核心的全新衍生剧《波士顿法律》，在《波士顿法律》这部全新的剧集中，母剧《律师本色》中的正剧范儿开始让位于《波士顿法律》中的诙谐幽默，这是一部带着喜剧色彩的法律剧。虽然共享同一个剧集宇宙，但是衍生剧完全可以根据剧中角色的身份设置，设计出与母剧完全不同的剧集基调。如今，大家虽然将《律师本色》视为一流的律政剧，但《波士顿法律》无疑在观众口碑中更胜一筹。
当然，在以上几条要素中所举出的例子，只是美剧中较为成功的衍生剧。在成功的衍生剧背后，美剧中其实也有大量衍生剧的扑街案例(比如常青树《实习医生格蕾》的衍生剧就在几季后不了了之)，于此，我们得以明确：衍生剧决不能希望靠“寄生”在母剧上获得成功，有时候，它需要的是更加大胆的创意和突破，有母剧的光环加持，有时也意味着戴着镣铐起舞，这本身是同一件事的正反面。
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