美国有线台TNT联合Netflix一同出品的剧版《雪国列车》上线，这部改编自同名漫画和奉俊昊电影的作品，在制作之初，就被片方雄心勃勃地直接预订两季。在奉俊昊凭借《寄生虫》勇夺奥斯卡后，这部奉俊昊挂名制片人的剧集无疑更受瞩目，TNT和Netflix，前者负责美国本土发行，后者负责海外发行。而据圈内人士爆料，中国某家新崛起的视频平台也采购了该剧(但目前还未上线)。不过令人意外的是，这部剧在播出两集后，口碑却开始直线下跌，在IMDb上，口碑已经跌破到6.1分。在豆瓣电影上，仅仅1000多人评分仅仅7.2。在原著漫画和原版电影口碑的双重加持下，这部被寄予厚望的剧集无疑打破了片方的预期。

　　每当反乌托邦作品成为影视市场的热门选题时，我们有必要警觉，我们周遭的环境是否正潜移默化间往此类作品中所构建的世界里靠拢，抑或已初具雏形?

　　在Hulu的王牌剧集、改编自阿特伍德的同名小说《侍女的故事》中，未来的美国社会被想象成一个绝对的男权主导社会，美国被基列国取代，当权者实行一夫多妻制，而女性成了男性主导的世界中的生育工具，她们被迫在压抑、绝望的环境中苟活。而就在去年5月份时，美国阿拉巴马州出台了一项反堕胎方案，要求女性在怀孕的每个阶段都不能堕胎，即使是遭受强奸或者乱伦的受害者，只要怀孕，也必须把孩子生下来。这一法案在出台后，大量的女性装扮成《侍女的故事》中的红衣侍女，走上街头控诉州议会正在让女性成为生育机器。现实和虚构的故事以这样的方式相互交织，彼此渗透。优秀的反乌托邦作品，有着对现实的深刻洞察力，它是在贴合现实运行的逻辑上编织情节，从而构建起自身的反乌托邦体系的。

　　《雪国列车》的母题很明显是阶级和贫富差距所引发的底层革命，这在《寄生虫》中也同样有所体现。而这个故事中的“尾部车厢”的象征含义也不言自明，它也可以是今年爆热的西班牙电影《饥饿站台》中垂直堆叠的牢房，同样也是《北京折叠》里的第三空间。《雪国列车》映射着全球性气候危机和贫富差距带来的社会后果，从时效性上而言，它的翻拍的确应景而合宜。然而，在这一主题下，它却在叙事的完成度上打了很大的折扣。

　　众所周知，《雪国列车》采用的是经典的封闭空间式叙事。这类叙事的典型特征是将一群人围闭在一个密闭且难以突破的空间内，人物彼此之间立场和观念的不同，导致他们出现分化，进而爆发斗争。封闭空间本身是一个酝酿戏剧冲突的绝佳场所，因其封闭性，它的发酵速度更快，程度更强烈，从而戏剧矛盾也更为集中。这样的封闭空间叙事，放在电影中可谓是屡试不爽。在影版《雪国列车》出现前，有太多珠玉在前，由斯蒂芬·金的恐怖中篇小说《迷雾》改编的同名电影，叙事的主要场所发生在一间超市，人们被怪物困于其中，大雾迷茫，怪物不知何时就会攻入这里，那些持有不同立场或信仰的人必须首先联合起来，想办法从这里逃出去。与《雪国列车》一样，《迷雾》在前两年也曾经被改编为同名剧集，而剧集版上映后，同样遭受着和剧版《雪国列车》一样的命运。

　　究其原因，很大程度上是因为剧版的叙事其实面临着难以调和的矛盾。一方面，封闭空间中的叙事节奏应该强烈而急促，这放在有着核心叙事主线的电影版中，主人公的行动与封闭空间叙事相辅相成，但若放置在剧版中，考虑到每一季长达10集的长度，因此不可避免地要增设多条叙事线齐头并进，才能完成每一季的体量设置。而多条叙事线本身就对这本来强烈的叙事节奏产生了阻力，稀释了剧情的紧张程度和注意力，也就大大降低了观众的观剧预期。

　　剧版《雪国列车》本来应该比影版有一个更大的优势：可以将影版中的设定娓娓道来。在这方面，做得最好的例子就是《西部世界》的剧版之于70年代的电影版，电影原作中巧妙但放置于今天看来不免显得有些粗枝大叶的人工智能设定，在剧版的笔下下有了细部的血肉填充，变得严谨缜密，西部乐园中野蛮血腥的世界与现实人类的欲壑难填相互映照，层次分明。

　　但《雪》的剧版在呈现上显然缺乏这样的耐心，关于列车的诞生，关于全球气候的变换，都通过人物旁白直接带过。而在首集的剧情中，只是通过人物之口强化了生活在尾车里的“末等人”的悲惨生活，他们曾经发动过革命，但革命却以惨败的代价而告终。而后，剧情便放在了剧中的男一号黑人小哥被乘务员叫去调查一宗列车上发生的谋杀案，而“非他不可”的理由也是有些牵强的强行设定：因为他是这辆列车的最后一个凶案警察。除此之外，底层车厢中的革命者则近乎是一群脸谱化的暴徒，人物角色完全被剧情所推动，而缺乏自己鲜明的个性，诸如此类的设定也劝退了不少的观众。

　　不免感叹，在影视圈一个不成文的行情是出品方很吃设定。一个看似新奇或宏大的设定，能瞬间令其觉得一部剧与众不同，简直直接等同于成功了一半。然而，可惜的是，这一切都是幻觉。有一个新奇的设定顶多算是一个加分项，而不能将其视为主菜，千万不能出现“玩设定的剧最好的地方就是设定本身”这样的尴尬翻车现场!

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