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《异星灾变》:HBO Max原创剧集封神之路的开始?

何熠 2020-09-14 11:50:10

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当克里斯托弗·诺兰依然执拗地坚信,相比电视或流媒体,大银幕能为观众带来更极致的视听震撼、更饱满的沉浸感时,他的电影前辈,也是他最喜欢的电影导演之一雷德利·斯科特,却和儿子卢克·斯科特共同执导了一部科幻剧集《异星灾变》(Raised by Wolves),如同大部分好莱坞导演制作剧集的模式,雷德利·斯科特在此剧中担任制片人,并亲自导演该剧的开篇两集,夯实了整部剧的风格基调。

两个互称彼此「父亲」和「母亲」的人工智能机器人,带着十几个人类胚胎,驾驶飞船耗时多年从地球飞抵开普勒-22b星球上,他们来到这个荒凉的星球上,任务是为人类“续命”——在剧情设定的未来地球世界中,信奉太阳神的密特拉教派统治了世界,发动了屠杀无神论者的战争,世界已经沦为一片焦土。无神论者将希望投向开普勒-22b星球,希望人类的文明能够在那里得以延续和重启。

剧集的首集,就以两名机器人抚育孩子的过程开始,在这个广袤而荒凉的星球上,一切都开始从零起步,物质匮乏,生活条件简陋,初生的孩子接二连三地死去,最终只剩下了一名被养大的孩子。两名机器人中那个功能更强大的「母亲」意识到,延续人类火种的任务可能就此失败了。而就在这时,她偶然遇到一批地球来客,这些来客正是地球上信仰太阳神的密特拉信徒。「母亲」发现了飞船上有着大量的孩子,为人类文明火种续命的希望又在她的内心重燃,而整个故事的的世界观架构至此才开始被一一揭开……

要特别提到的一点是,剧中故事发生的主要场景开普勒-22b星球,并不是编剧的臆造,而是实际存在的一颗星球,而且被誉为是最接近地球居住环境的行星。开普勒-22b星球的主恒星名为黄矮星,而开普勒-22b恰恰就在这颗主恒星的宜居地带上,星球的地表温度为21摄氏度。当然,剧情发生的主场景就算基于在星际中真实存在的空间,这部剧也并非是所谓硬核的科幻剧。其实,与其说这部剧的呈现方式是科幻的,莫如说这部剧只是假借着科幻的外衣,来探讨人类文明的起源故事,信仰在其中到底有着怎样的作用,我们该如何平衡理性和信仰之间的关系?事实上,这也是导演雷德利·斯科特在接受访谈时提到的本剧的题中之义:是什么让我们成为了人类?

从时间线上来看,这个故事的确是关乎未来的,但它在故事的情节推进和视觉设计中,又无时无刻地再现着历史的变化,这也是这部剧给人带来的最强烈的奇妙观感,复古式的未来中潜藏着一颗想要探讨人类历程进程的野心。而更有趣的是,在本剧中引入的人工智能机器人,也没有千篇一律地重复近些年来人工智能故事中”弗兰肯斯坦”式的造反设定,而是相反,剧中的人工智能非但没有反抗他的创造者,甚至爱上了他(参考第五集中,当「母亲」的角色透过模拟器寻找回自己之前的意识片段时)。而人类创造者为了让机器人更好地完成使命,在进入飞行器之前,删除了「母亲」在地球上的这段记忆。在这个移居的新星球上,人工智能俨然已经从人类的创造物变为新的创世者,他们必须教会新一代的人类在这座星球上生存的技能。这一视角的转换,无疑能为剧情的开展带来很多新意,又能与“神创造人”的宗教典故形成一种微妙的镜像关系。

随着前五集的播出,这部剧的故事线大体中也都已逐渐展开,从整体看,这部剧可以划分为三大势力:由「父亲」和「母亲」两个人工智能机器人和他们带领的孩子、密特拉教派的信徒们、以及那个并未展开太多叙事细节,作为悬疑存在的星球原住民(形同于《异形》中的怪物)。而在前两方势力中,以「母亲」为首的机器人与孩子、「父亲」之间都存在着价值观上的矛盾冲突,而在教派内部的探险之旅中,权力的争夺与易容二人组身份的掩盖成为最具戏剧性的看点。

某种意义上,这部剧像是依照雷德利·斯科特过往电影作品打造形成的「斯科特宇宙」,在这里有《异形》中的惊悚恐怖的怪物,也有《火星生活》中的异域景观,同时也不乏《天国王朝》《法老与众神》中导演一直感兴趣的宗教话题,此外聚焦孩子生活的故事线,有时甚至不免令人想到这几年Netflix大火的奇幻恐怖色彩剧集《怪奇物语》。此剧在制作上的一大亮点在于,将这些迥然不同的元素却划归到一部剧中,却并未产生任何的违和感,彼此之间甚至形成了一种奇妙的聚合力。

很多媒体公众号将这部剧形容为一部「HBO 神剧」,其实并不准确,这部剧的播出平台其实是流媒体HBO max,这家「大而全」的流媒体平台今年以来在原创性剧集的开发制作上其实一直都是走轻巧的小成本路线,《异星灾变》可以说是max首度上线的剧集大制作,目前它在媒体和观众心目中的口碑也确实不错,max的HBO 化之路也变得更加令人可期!

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