互联网记忆中，几年前歌手马頔在综艺节目中坦言，《南山南》这类歌曲虽易创作，但因“爷们儿要脸”而不再继续。此言引发热议，也让人感叹《南山南》所属时代的远去。

随着短视频音乐渗透生活，民谣的受众影响力逐渐减弱。回顾民谣出圈历史，2020年的《乐队的夏天》中，野孩子乐队以坚守传统民谣理念退赛，再次将“流传与流行”的话题带入公众视野。

民谣的发展脉络清晰可见：第一代校园民谣如老狼、小柯等人的作品成为集体记忆；第二代民谣人活跃于九十年代末至新世纪初，表达社会底层人物的生活困境；进入互联网时代后，马頔、赵雷等新生代民谣歌手借翻唱走红，其代表作通过综艺节目广泛传播。

然而，当民谣成为主流时，部分创作者开始尝试摆脱标签束缚。例如，《董小姐》创作者称其“最恶俗”，陈粒自定义为“anti-folk”，赵雷商演时拒绝演唱《成都》，马頔更是公开表示不愿再靠《南山南》维持热度。

这种现象源于创作者对重复表达的厌倦，以及自我局限性的认知。程式化的意象（如姑娘、南方）让创作失去新鲜感，同时观众兴趣转向更新颖的音乐形式，如摇滚乐。后者凭借多元风格和技术进步吸引更多年轻听众。

尽管如此，民谣仍需探寻未来方向。或许回归真实生活体验，记录深刻情感体悟，才是延续这一艺术形式生命力的关键所在。

免责声明：本文内容由开放的智能模型自动生成，仅供参考。