黄子韬还在演黄子韬,杨超越却不再幸运了

作者 / 万三千

运营 / 小饼干

最近的一部剧——《春日暖阳》,倘若放到今年之前,应该会是一部话题热剧。

流量为王,谁红谁说了算,炒CP等等,buff叠满了,堪称 “内娱完蛋了” 集合体。演员本色出演,流量自黑,谴责市场乱象,还为戏骨们,如刘蓓、何冰、韩童生等等,提供了展示的空间。

一个很重要的节点,2023年,风水转回靠实力内容打天下的天平这头。

各大平台粗放综艺,电视剧领域厮杀激烈,开年《狂飙》《三体》一路到《他是谁》,观众跟着张译、张颂文、张鲁一们消费升级了一把,注意力分给实力派们,批评流量的火力自然也就跟着减弱了。

没有了注意力,批评“黄子韬”们自然也就没有那么热了。

主打一个自我批评

当松杨(黄子韬 饰)在《春日暖阳》里对着也太不会演戏的何水怒喊一句“我就是比你们红,不服就憋着”的时候,kk脑海里闪过了这些年黄子韬在舆论场的形象建立过程。

某种程度上,黄子韬是特殊的。

从表象看来,他似乎有一套非常自洽且强大的自我逻辑。这么多年,寻遍整个内娱,很难找到第二个,坚持在人设遍地,人均包装商品商业广告转发机器的内娱做自己的艺人,且是偶像团体出身的艺人。

但也不得不说,在某一个阶段,这样的自黑也是一种很“友好”的保护色。它自带真性情包装,在重复叠加舆论场传播里,大众慢慢会被设定说服,继而无限放低要求,最后生成一种“是他啊,那就不奇怪了”的外壳

尤其对于偶像出身,有大批忠实拥护粉丝的转型演员而言。在铺天盖地的批评声来之前,先自我批评,让真正的批评无路可走。

这个路子里,黄子韬走得最顺畅。

这自然与艺人本身性格有莫大的关系。要知道,他公开炮轰队友,单方面宣布解约回国的时期,内娱还未到流量靠着粉丝经济轻松翻手为云覆手为雨的阶段。

很长一段时间,黄子韬也同样面对了舆论场的腥风血雨,同事、前辈、后辈们面对的全网黑,他也同样一件没落下。

去年,面对粉丝对于恋情的质疑,还直接在评论里连发两个问句回怼粉丝,“一个个幻想症还是怎么了,一张照片我需要说什么?”“我发个龙的戒指 有什么错?”;更早之前,“Fuck”字样的微博头像,与rapper之间的互相diss等等。到现在又是一次自黑式的出演《春日暖阳》里让人生厌的嚣张流量明星。黄子韬的自黑保护色,也经历很长时间的沉淀。

转折点在《真正的男子汉》,这个节目将他性格中中二莫名搞笑的特质放大最大,让过去那些桀骜不驯的发言与行为,与他本人融合,成为了他的真性情。

时也命也,黄子韬对完美广告转发机器偶像的逆反,迎合了大众对于艺人鲜活生命力的期待情绪。比起拧巴这个当代最令人抗拒的人物性格之一,直率不惧讨论当然更加吃香。某种意义上,这也是黄子韬选择的自保的另一种方式。

如今,被骂背叛的同事进去了,排在他前头的前辈落水的落水,这一套逻辑用了这么多年,他还在用,虽然问题不大,但关键还在于,他演得到底怎么样?

演自己,能演多久?

黄子韬的演戏,几乎都在演他自己,挑选的剧本也多为与自己人物性格有一定贴合度的作品。

事实上,这一点也是网友对他没有他同期那位那么怨声载道的主要原因之一——无论是主观选择还是客观被动,他只在较为合理的范围里折腾。没在大IP里挑大梁,也没在严肃题材里白着脸吹演技。

黄子韬的演技,优点是松弛和投入,没有太强的出戏感。无论是与宋祖儿搭档的《才不要和老板谈恋爱》还是和吴倩的《夜空中最亮的星》,又或者是更早之前和杨幂组合的《谈判官》,这些角色的人物个性几乎都能在黄子韬本人身上寻找到贴合点。

所以,优点很突出,情绪是有的,不呆滞也不木讷。

但,缺点也很突出,只有情绪,一旦人物有情感转折就容易失去控制。换句话,名场面总是hold不住。比如在《才不要和老板谈恋爱》里扮演精英律师,原本高光的哭戏,却成为了全网调侃的高能画面。同样年纪轻轻的宋祖儿,已经靠着《乔家的儿女》里几段乔四美的哭戏在新生代里获得过演技上的好评了。

到了《春日暖阳》里,这个问题依然存在。扮演流量明星,对他而言难度不大很贴合,但到了角色升华要追求演技的部分,就没什么说服力了。

细数一下,这些年直播带货风生水起,音乐部分毫无进展,演技部分也十年如一日,他就快成为一种名为黄子韬的娱乐符号了。

黄子韬还是那个黄子韬,他的事业版图也在继续扩大,但做演员,市场风向已经在变化了。流量风光无限,好演员苦苦煎熬的逆向淘汰,在迟缓地转向。

一方面,各大平台降本增效,各家内容项目减少,投入变得谨慎,爱奇艺都宣布不做流量主扛的古偶了(也确实做不起了);另一方面,似乎又到了一批人厌倦粗制滥造的时间点了。

2023年Q1,国产剧集的风向在开年就标注得很是清晰了。观众在乎剧情在乎逻辑在乎演技,让高叶、张颂文等等一众非典型性主演们都被看到被欣赏。剧养人的逻辑依然行得通,但这一回养得是靠演技和角色说话,而不是粉丝经济说话的人了。

众所周知,贵圈玩就是注意力生意,不怕批评,就怕不关注。本年度在折戟的仙侠剧里挑大梁的主演们,心里应该最清楚。

尽管我们都知道,这一批流量倒下,自然还会有另一批流量起楼,这是再正常不过的市场现象。但好歹在这个间隙,张颂文们得到注意力了。

偶像转型演员,没那么容易了

上来就挑大梁,塞进各种类型剧做主演,高昂的片酬,撑起所谓的S+评级。

这条路径,无数的转型演员的流量艺人们都走过,今年也依旧有人在走。比如《重紫》的杨超越。

事实上,杨超越在初涉影视阶段,得到过好评。

2019年8月《极限17:羽你同行》播出,这是杨超越主演的首部电视剧作品,她扮演的是演羽毛球馆的打工少女小娜。这个角色与黄子韬的选本子思路很一致,角色与艺人在社交媒体上呈现的性格高度贴合。年龄合适,个性贴合,让她顺利靠这个角色开启了转做演员的第一步。

之后,抵到杨超越的手里的本子就变成了古偶大女主们——《且听凤鸣》《说英雄谁是英雄》以及今年2月播出的《重紫》还有恒星引力制作还未播出的《七时吉祥》。

是流量标配没错了。

除了还未播出的《七时吉祥》,那几部的口碑结果,也差不多是流量标配。

“五官乱飞” “木头”“瞪眼”式演技,成为了综艺锦鲤之后杨超越演员生涯的主要标签,到了《重紫》,她引以为傲的最佳卖点——美貌,都打了几分折扣,流量演员可经不起“不好看”的评价啊。

古装剧毫无疑问的折戟了。这条前辈们哪怕演技也饱受批评但走通了的路,到了杨超越这一代,幸运似乎要戛然而止了。

这当然不是杨超越一个人的问题,在过往的采访中,她曾提到过自己想去《理想之城》争取个配角,看看演技派的表演。得到了团队的同意,但前提是只能花一个月的时间。

这一列年轻人,同行的还有赵露思和虞书欣,她们与杨超越之间的差异在于,前两位在演员体系里实际上已经摸爬过了一段路途。严格上吧来算并不是偶像转演员的类型,只是年轻一代偶像型演员而已。

如果要对照隔壁正大放异彩的影视工业来看,她们以及宋祖儿、关晓彤一代,倒是有几分像韩式偶像转型后演员的路径影子。演过边缘角色、从小制作作品演起,虽然目前称不上实力派,但也算慢慢给出了部部属于自己的代表作。

我们不好评价演员在流量大势面前的个人职业选择,市场泡沫这么大,锅不该演员独自背。

内娱沉疴已久,改变的推动必然缓慢而艰难,熬过混沌之后,无论会不会又是另一个混沌,谁也不知道。但看过了这么多混子和娱乐垃圾,行业风水终于转向优质内容和优质演员,享受尽了流量红利的年轻人们,也是时候睁开眼睛了。

图源:微博、豆瓣,侵删。

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