近年来，国产剧中的中年角色呈现出鲜明的性别特质分化：男性角色多以“窝囊”形象出现，而女性角色则普遍展现出“要强”的一面。

例如，《长安的荔枝》中雷佳音饰演的九品小吏李善德，其怯懦、尴尬的表现成为典型“窝囊”人设。类似角色还包括《仁心俱乐部》里闲散不争的秦文彬，《成家》里宁愿吃亏也要避免冲突的冯清鸣，以及《棋士》里不懂世俗规则的崔业。

这些男性角色的共同点在于放弃精英化设定，转而呈现一种带有现实主义色彩的脆弱感。观众对这类角色的理解逐渐宽容，认为这是一种“刻在骨子里的善良”。与此同时，女性角色却鲜少有“窝囊”空间，更多表现为坚韧与独立。

如《蛮好的人生》里的胡曼黎，在失去婚姻和工作后咬牙拼搏事业；《以美之名》里的乔杨和周静雯，将事业发展视为人生目标并相互竞争。这种两性对比在多部剧集中形成固定搭配，例如《仁心俱乐部》里的刘梓懿与秦文彬，《成家》里的秦天越与冯清鸣。

生活流、事业流剧集中的主角设计似乎陷入定式：男性角色不可强势，女性角色不可示弱。这一现象折射出当下影视审美的悄然变迁——男性英雄主义叙事逐渐没落，而女性被赋予的懦弱空间仍然不足。

从演员层面看，雷佳音、郭京飞等中生代演员凭借细腻表演为“窝囊”角色注入生命力。他们通过即兴创作展现角色的生活质感，如郭京飞在《驻站》中的互动感表演，秦昊在《漫长的季节》中的即兴舞蹈，王宝强在《棋士》中的激烈争吵场景。

观众审美取向的变化也为“窝囊”角色提供了市场认可。传统带有精英气质的男性角色因中产叙事疲倦而失去吸引力，“平民化”气质的角色更受青睐。这种脆弱感脱离了工业化的偶像剧塑造，赋予角色更多人性复杂性。

然而，女性角色在影视剧中的表现空间相对有限。尽管她们在职场或家庭领域表现出强大韧性，但往往被塑造成完 美无瑕的形象，缺乏真实的小人物特质。例如，《三十而已》《好事成双》等作品中的女性角色，虽处于困境却始终保持昂扬姿态，反而显得冰冷。

相较之下，中国台湾剧集中的女性角色更具棱角，如《俗女养成记》《荼蘼》等作品中的角色展现出性格缺陷或不修边幅的真实感。国产剧中也有少数例外，如《我的阿勒泰》里的张凤侠和《人生若如初见》里的菽红，她们在自然状态下展现出真实的人性弱点。

让女性角色敢于“窝囊”，意味着将其作为有弱点的人来尊重，并基于人性层面进一步探讨女性困境。这不仅是对女性叙事的突破，也是对影视剧创作多样性的呼唤。

免责声明：本文内容由开放的智能模型自动生成，仅供参考。